“بالنسبة لنا، السينما هي أهم الفنون” لينين
لايستطيع أحد أنكار أن صانعي الأفلام السوفييت في عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين أنتجوا أعظم الأفلام السياسية السينمائية. تُعد هذه الأعمال الروسية الحمراء من بين الحركات الرائدة في عالم السينما. وثمة أفلام عالمية أيضا أُنتجت عن الثورة الروسية، من بين أفضل الأعمال الفنية التي تم تقديمها وكانت بمثابة خلفية للثورة ومنها: “نهاية سانت بطرسبرج” 1927م، إخراج فسيفولود بودوفكين وميخائيل. و”عشرة أيام هزت العالم” 1927م، إخراج سيرجي أيزنشتاين وجريجوري ألكساندروف. و”الاتحاد السوفياتي صامت: الفجر القرمزي”، دراما رومانسية أمريكية صدرت عام 1932م من بطولة دوجلاس فيربانكس الابن، ونانسي كارول، حيث تناول تداعيات الثورة الروسية. و”فارس بلا درع” 1937م، دراما تاريخية بريطانية من بطولة مارلين ديتريش، وروبرت دونات، حيث لعبت ديتريش دور أرستقراطية معرضة للخطر عشية الثورة الروسية. وفيلم “لينين” عام 1918م، إخراج ميخائيل روم، وإي آرون وإي. وفيلم “سيمكوف”، فيلم تاريخي ثوري عن أنشطة لينين في السنوات الأولى للسُلطة السوفيتية، و”دكتور زيفاجو” عام 1965م، من إخراج ديفيد لين، تم تصويره في أوروبا مع طاقم عمل أوروبي إلى حد كبير، ويستند بشكل كبير إلى الرواية الشهيرة التي تحمل نفس الاسم لبوريس باسترناك، و”الحمر” 1981م، الفيلم من إخراج وارن بيتي، وهو مُقتبس من كتاب “عشرة أيام هزت العالم”، و”أناستازيا” 1965م.
على حد تعبير مُؤرخ السينما “إد رامبل”، فإن “السينما تصور بشكل صارخ القسوة البربرية والقمع الذي تمارسه الدولة القيصرية. ولكن الأهم من ذلك، أن بدايات السينما السوفييتية، المليئة بحماس نجاح أول دولة عمالية في العالم، كانت تتمتع برؤية المُنتصر، تثبت أنه عندما يتحد الناس العاديون للقيام بأشياء غير عادية، فإنهم يتحولون إلى قوة لا تقهر.
تركز الأفلام الثورية السوفييتية على البطل الجماهيري. العمال والمُزارعون اليوميون هم الشخصيات الرائدة، كأفراد وكجزء لا يتجزأ من الجماعة، حيث يصنع هؤلاء البروليتاريون والفلاحون الشُجعان تاريخهم البطولي، حيث يمكن للناس أن يفعلوا أي شيء. ومواجهة الصعاب والشدائد الكبيرة والتغلب عليها في الكثير من الأحيان، تُعد الإنسانية والتضامن جوهر هذه الأعمال الفنية. تصور السينما السوفيتية الديمقراطية الاشتراكية الشعبية المُباشرة للجماهير، من قبل الجماهير ومن أجل الجماهير.
تُظهر الأفلام السوفيتية ما يمكن أن يحدث عندما تدعم الطليعة السياسية، التي تسيطر على موارد الدولة، وتعمل معها لتعزيز الأفكار التقدمية والمساواة المُشتركة. تستخدم هذه الأفلام المُثيرة الصور الشعرية والاستعارات الغنائية والتحرر الإبداعي، والمزيد من مقومات السينما، لتحكي قصة الناس بحماس. ومن خلال القيام بذلك، يستخدم صانعو الأفلام الأسلوب الجدلي لبناء فلسفة اشتراكية وإيصالها، غالبًا، بطريقة درامية للغاية، تجمع بين التعليم والتنوير والترفيه. تعتبر الدعاية التحريضية على الشاشة السوفيتية المُبكرة ثورية من حيث الشكل والمضمون، حيث تُعبر عن مُثُل وتطلعات الثورة الروسية المُشرقة من “خبز، سلام، أرض”، “يا عمال العالم، اتحدوا!” .لذلك قال لينين: “بالنسبة لنا، السينما هي أهم الفنون”.
الجميع يذكر تحفة سيرجي أيزنشتاين عام 1927م، ” أكتوبر/ عشرة أيام هزت العالم”، والتي تصور الإطاحة بالقيصر. كان فيلم “أكتوبر” واحدًا من فيلمين بتكليف من الحكومة السوفيتية لتكريم الذكرى السنوية العاشرة لثورة أكتوبر- الآخر كان فيلم “نهاية سانت بطرسبورج” للمُخرج فسيفولود بودوفكين- تم اختيار أيزنشتاين لرئاسة المشروع بسبب النجاح الدولي الذي حققه مع “البارجة بوتيمكين” 1925م.
نيكولاي بودفويسكي، أحد الترويكا الذين قادوا اقتحام قصر الشتاء، كان مسؤولاً عن اللجنة. كان مشهد الاقتحام يعتمد أكثر على اقتحام قصر الشتاء 1920م، وهو إعادة تمثيل لفلاديمير لينين وآلاف من الحرس الأحمر، الذي شهده 100 ألف مُتفرج، مُقارنة بالمُناسبة الأصلية، التي كانت أقل جاذبية بكثير. أصبح هذا المشهد هو التصوير التاريخي الشرعي لاقتحام قصر الشتاء بسبب عدم وجود مطبوعات أو فيلم يوثق الحدث الفعلي، مما دفع المُؤرخين وصانعي الأفلام إلى استخدام عمل أيزنشتاين. وهذا يوضح نجاح “أكتوبر” كفيلم دعائي. وفقًا لمُذكرات ألكسندر جورودنيتسكي، ووصف والده مويسي أنه في فيلم “أكتوبر” لم يكن هناك مُمثلون مُحترفون تقريبًا. على سبيل المثال، لعب دور لينين نيكاندروف، وهو عامل في مصنع للإسمنت وتقمص الدور من خلال صورة شخصية للينين، وخياطة المعطف والقبعة، وتم حلق بقعة صلعاء على رأسه. وبالمثل، قام طالب جامعي بدور كيرينسكي. ولعب زينوفييف دور شقيقه الحقيقي، وفي دور تروتسكي تم توظيف طبيب أسنان.
يبدأ الفيلم بحالة الابتهاج بعد ثورة فبراير وتأسيس الحكومة المُؤقتة، ويصور إسقاط النصب التذكاري للقيصر. يتحرك بسرعة للإشارة إلى أنها “نفس القصة القديمة” للحرب والجوع في ظل الحكومة المُؤقتة. تم تصوير الفترة التي سبقت ثورة أكتوبر بعناوين تشير إلى تواريخ الأحداث.
بالطبع من الافلام المُهمة “الأم”، فيلم فسيفولود بودوفكين عام 1926م، المستوحى من رواية مكسيم جوركي عن ثورة 1905م، عن الصحوة الثورية لامرأة من الطبقة العاملة في مُنتصف العمر، يُسجن ابنها النقابي. إنه أول فيلم في “ثلاثية ثورية” لبودوفكين، جنبًا إلى جنب مع “نهاية سانت بطرسبرج” 1927م، و”العاصفة فوق آسيا”- المعروف أيضًا باسم وريث جنكيز خان.
أما السفينة الحربية بوتيمكين. فقد أستندت إلى قصة حقيقية. يعتبر الفيلم المُثير الذي كتبه سيرجي أيزنشتاين عام 1925م عن تمرد البحارة الذين رفضوا تناول اللحوم الموبوءة باليرقات، والإضراب الجماهيري الذي قام به العمال الداعمون لهم خلال ثورة 1905م، ويُعد بمثابة أعظم تحفة للسينما السوفيتية. ويجسد مشهد خطوات أوديسا المُرعب وحشية القيصر.
يُعد هذا المشهد أكثر مشاهد الفيلم شهرة لكونه مصورا لمذبحة المدنيين على درجات أوديسا- الذي يُعرف الآن باسم “درج بوتمكين”- ويعتبر هذا المشهد من الكلاسيكيات، وهو واحد من أكثر المشاهد تأثيرا في تاريخ السينما. في المشهد، يسير جنود القيصر في ثيابهم الصيفية البيضاء في رحلة لا نهائية على ما يبدو في خطوات بأسلوب إيقاعي وكأنهم آلات، ويطلقون النار على الحشد. وهناك كتيبة مُنفصلة من القوزاق تهاجم الحشد في الجزء السفلي من الدرج. من بين الضحايا امرأة مُسنة تلبس نظارة، وصبي صغير مع والدته، وطالبة في زي موحد، وطفلة في سن المُراهقة. أم تدفع طفلا رضيعا في عربة طفل تقع على الأرض وتموت والعربة تتدحرج إلى أسفل السلم وسط حشد الهاربين.
مذبحة الدرج رغم أنها لم تحدث في الواقع، لكنها مستوحاة من مُظاهرات واسعة النطاق حدثت في تلك المنطقة، واندلعت وقت وصول بوتمكين إلى ميناء أوديسا، وكان كل من جريدة التايمز والقنصل البريطاني قد أكدوا على أن القوات أطلقت النار على الحشود؛ مما أدى الى وقوع عدد من الوفيات بلغ المئات.
أما سقوط سلالة رومانوف، فكان من خلال لقطات أرشيفية، تؤرخ السلالة القيصرية المنكوبة من عام 1913م حتى عام 1917م في هذا العمل الواقعي الذي صدر عام 1927م، والذي تم للاحتفال بالذكرى العاشرة لثورة أكتوبر. ويظهر فيه القيصر نيقولا الثاني، والقيصرة ألكسندرا، وألكسندر كيرينسكي، ولينين.
فيلم “إضراب”، هو أول فيلم طويل لسيرجي أيزنشتاين عن إضراب العمال الروس عام 1903م. يشتهر هذا الفيلم الصامت الذي أُنتج عام 1925م بالنهاية التي تعبر عن وحشية وقسوة النظام القيصري الشرير.
“دكتور زيفاجو” 1965م من إخراج ديفيد لين، وسيناريو روبرت بولت، استنادًا إلى رواية عام 1957م للكاتب بوريس باسترناك. تدور أحداث القصة في روسيا خلال الحرب العالمية الأولى والحرب الأهلية الروسية. الفيلم من بطولة عمر الشريف في دور يوري زيفاجو، وهو طبيب متزوج وشاعر تغيرت حياته بسبب الثورة الروسية والحرب الأهلية اللاحقة. لم يكن من المُمكن إنتاج الفيلم في الاتحاد السوفيتي، وتم تصوير مُعظمه في إسبانيا أيام فرانكو، ويرى بعض النقاد أن تركيز الفيلم على قصة الحُب بين زيفاجو ولارا قلل من أهمية أحداث الثورة الروسية وما نتج عنها من حرب أهلية روسية، تم اختزال الثورة في سلسلة من الأحداث المُزعجة إلى حد ما؛ الحصول على الحطب، والعثور على مقعد في القطار.
فيلم Reds “حمر” كتبه بيتي مع تريفور جريفين، تصوير فيتوريو ستورارو. يدور حول الصحفى الأميركي جون ريدز “بيتي” الذي يسافر إلى روسيا لتغطية أجواء الثورة بعدما ذاعت أخبارها في أرجاء العالم، وشارك في المُظاهرات والمواجهات، وتعرض للموت أكثر من مرة إلا أنه كان مُجبراً على البقاء. الفيلم استعان بالمجاميع الكبيرة التي فاقت أحياناً الألف كومبارس.
في عام 1915م، التقت الصحفية المتزوجة والمُدافعة عن حقوق المرأة لويز براينت بالصحفي الراديكالي جون ريد لأول مرة في مُحاضرة في بورتلاند، أوريجون، وكانت مفتونة بمثاليته. بعد مُقابلته في مُقابلة حول السياسة الدولية استمرت ليلة كاملة، أدركت أن الكتابة كانت ملاذها الوحيد من وجودها المُحبط. تركت زوجها، وانضمت إلى ريد في قرية جرينتش، مدينة نيويورك، وتعرفت على المُجتمع المحلي من النشطاء والفنانين، بما في ذلك الفوضوية والمُؤلفة إيما جولدمان والكاتب المسرحي يوجين أونيل.
في وقت لاحق، انتقلوا إلى بروفينستاون، ماساتشوستس، للتركيز على كتاباتهم، والانخراط في المشهد المسرحي المحلي. من خلال كتاباتها، أصبحت براينت ناشطة نسوية وراديكالية في حد ذاتها. يتورط ريد في الإضرابات العمالية مع “الحمر” من عمال الصناعة في العالم. أصبح مهووسًا بتغيير العالم، يشعر بالقلق ويتوجه إلى سانت لويس لتغطية المُؤتمر الوطني الديمقراطي لعام 1916م.
أثناء غياب ريد، تقع براينت في علاقة مُعقدة مع أونيل. عند عودة ريد يدرك أنه لا يزال يحب براينت. يتزوج الاثنان سرًا ويقيمان منزلًا معًا في كروتون أون هدسون، نيويورك، لكن لا تزال لديهما رغبات مُتضاربة. عندما تعترف لريد بخياناتها، تستقل سفينة إلى أوروبا للعمل كمُراسل حربي. بعد اضطراب في الكلى أدى إلى إزالة إحداهما، تم تحذير ريد من تجنب السفر المُفرط أو التوتر، لكنه قرر أن يسلك نفس مسار لويز ويذهب إلى أوروبا. بعد أن تم لم شملهما كمُحترفين، وجد الاثنان أن شغفهما قد اشتعل من جديد أثناء سفرهما إلى روسيا وتعرضا لسقوط النظام القيصري وأحداث ثورة 1917م. بعد عودته إلى الولايات المُتحدة، كتب ريد عشرة أيام هزت العالم، بينما تم استدعاء لويز للإدلاء بشهادتها أمام لجنة أوفرمان، من أجل تنفيذ المُثل الشيوعية التي رآها في روسيا، أصبح ريد نشطًا في القسم اليساري الجديد للحزب الاشتراكي الأمريكي.
عاش ريد في بتروجراد، وعمل كداعية مع الكومنترن، وتقاسم الشقة مع إيما جولدمان، التي تم ترحيلها من الولايات المُتحدة. غير مُدرك أن لويز قد سافرت إلى فنلندا، حاولت مرارًا الاتصال بها عن طريق إرسال برقيات إلى نيويورك وتصبح مُحبطة بشكل مُتزايد بسبب عدم الاستجابة. تشق لويز طريقها إلى بتروجراد، حيث عثرت عليها إيما، التي أخبرتها أن ريد أُرسل لإلقاء خطاب في باكو. عند عودته إلى بتروجراد، هاجم الجيش الأبيض القيصري قطار ريد. تمكن ريد من النجاة من الهجوم والتقى مع لويز في محطة القطار. وبعد ذلك بوقت قصير تم إدخاله إلى المُستشفى حيث مات بسبب التيفوس، وكانت لويز إلى جانبه.
